Door Computer Music ( Computer Music ) gepubliceerd op 29 juni 18Twee handen vol advies om de manier waarop je het witte spul gebruikt op te schuddenMENGWEEK: De meesten van ons associëren de term 'lawaai' met iets ongewensts.Lawaai is het geluid van de buren naast de deur, dronken mensen op straat die onze slaap verstoren, of, als je een producer bent, een irritante computerfan die een overigens mooie zang in de weg staat.Maar ruis is essentieel voor moderne muziek.Of het nu wordt gebruikt als een speciaal effect, een gelaagde synth-patch of als een percussief onderdeel, ruis is niet alleen onze vriend, maar ook een enorm creatief hulpmiddel.Dus wat bedoelen we precies met 'lawaai'?In productie wordt het gebruikt om te verwijzen naar een van de weinige specifieke variaties van een willekeurig audiosignaal, wat resulteert in dat 'tv-statische' geluid.Witte ruis bevat alle frequenties in het hoorbare bereik (20Hz-20kHz) met hetzelfde vermogen.Dit lijkt contra-intuïtief voor iedereen die een niet-afgestemde analoge radio of tv heeft horen sissen op een schijnbaar hoge frequentie, maar dat wordt veroorzaakt doordat onze oren gevoeliger zijn voor hogere frequenties (en de beperkte frequentierespons van de gemiddelde radio- of tv-luidsprekers).Roze ruis lijkt erg op elkaar, maar heeft een gelijke energie per octaaf - dat wil zeggen, het helt af met 3 dB per octaaf over het frequentiespectrum, en is dichter bij de manier waarop we horen.Dan is er laagfrequente ruis - normale ruis wordt door een filter geleid om lagere frequenties te isoleren.Hoewel 'de kleur van ruis' misschien klinkt als een roman van Terry Pratchett, is het in veel contexten een belangrijk onderscheid.Voor productiedoeleinden wordt wit het meest gebruikt voor het genereren van geluid, in talloze synths en plug-ins (vaak om tape/analoog gesis te simuleren), dus tenzij we expliciet anders aangeven, is het redelijk om aan te nemen dat wit de tint is waarnaar we op zoek zijn. verwijzend.In deze functie gaan we nuttige en creatieve manieren onderzoeken om ruis in onze producties te gebruiken.Dit is geenszins een volledige gids, maar deze tips zullen je aan het denken zetten over manieren om ze aan te passen en erop voort te bouwen, en misschien zelfs om er zelf een uit te vinden!MusicRadar's Mixing week wordt u aangeboden in samenwerking met Softube.Bekijk de Mixing week hub-pagina voor meer tutorials en tips voor het mixen.De 'noise sweep' is een brood-en-boter synthesetechniek.Neem een ​​rauw witte-ruissignaal, pas een resonant laagdoorlaatfilter toe, open en sluit vervolgens de afsnijding en resonantie om windachtige stijgingen, suizen, bursts en impact-FX te creëren die kunnen worden gebruikt om over te schakelen tussen, delen van een spoor.Je kunt dit doen met behulp van een synth, of door een witte ruis-sample en een filterplug-in te gebruiken.Over het algemeen worden dergelijke ruiseffecten gebruikt om het stereoveld te vullen, dus pas royaal verbreding, auto-pan, vertraging, reverb en modulatie-effecten toe.Verhoog of verlaag de snelheid en intensiteit van een auto-panner om de opwinding vóór een drop op te voeren, en gebruik een zwaai in reverb en delay om het effect te verzachten en het in de track te laten zinken.Ritmisch kun je dingen altijd in beweging krijgen met trance-gating en sidechain-pompen.Een geconcentreerde uitbarsting van ruis kan worden toegevoegd aan percussieve geluiden om ze te versterken, impact, klik of bijt toe te voegen.Een methode is om een ​​synth met ruis te spelen op hetzelfde moment als het geluid dat u wilt versterken, en vervolgens de volume-envelope van de ruis in de context aan te passen: een strak wegstervende envelop geeft een korte klik om transiënten te benadrukken, terwijl een langer wegsterven kan zorgen voor bruisen of spetteren.U kunt ook een witte ruis-sample in dezelfde sampler laden als uw percussieve hit, en vervolgens een aangepaste laagdoorlaatfilter-envelop gebruiken, zodat alleen de eerste burst erdoorheen snijdt en de twee geluiden samentrekt.Synthruis over kickdrumRuisoscillator van Kick plus samplerRuis is altijd een essentieel onderdeel geweest van drumsynthese.Veel synth hats, cimbalen en snares zijn in wezen gewoon omhulde ruis.Als je drums met ruis synthetiseert, moet je elke smaak zorgvuldig beluisteren.Stap 1: Ruis kan worden gebruikt om een ​​gecombineerd patroon met gesloten en open hoed te synthetiseren.Stel een strakke volume-envelop in: nul Attack, maximale Decay/Sustain en een korte Release.Gebruik korte MIDI-noten voor gesloten hoeden en lange voor open hoeden.Gebruik shuffle en snelle 16e-nootpatronen voor extra impact.Witte ruis, met zijn heldere scherpte, werkt goed voor hi-hats.Stap 2: Roze ruis is geweldig om helemaal opnieuw strikken te maken.Stel de volume-envelop van uw synth in met een Attack van 0, een zeer snelle Decay, lage Sustain en een medium Release, waardoor de indruk wordt gewekt van een snare-aanval en uitgebreide weerkaatsingen.Als u witte ruis gebruikt, verwijder dan ongewenste hoge tonen met EQ of filtering.Stap 3: Gebruik de bovenstaande snaretechniek om toms te maken, maar voeg een extra sinusgolfoscillator toe.Houd de envelop vergelijkbaar, maar met meer sustain en een langere release om de diepere toon langer te laten weerklinken.Een omhulde laagdoorlaatfilter-envelop kan de hoge frequenties snel naar beneden trekken, waardoor een slag ontstaat zonder aanhoudend gesis.Echte ruis kan worden gebruikt als een intrinsiek onderdeel van het ritme van een groove.Een trend in moderne dansmuziek is om een ​​opname van omgevingsgeluid aan een nummer toe te voegen - mensen die aan het chatten zijn, het geluid van de straat, enz. - en het te gebruiken om niet alleen subtiele (of openlijke) diepte en ruimte toe te voegen, maar ook extra, bijna onderbewuste groove.Begin met een segment van omgevingsgeluid: alles met geluiden en vocaal gemompel (zoals het geluid van een café, straat of luchthaven) is goed voor het karakter.Maak er een korte lus van - een kwart, halve of hoogstens één staaf - en leg deze onder je mix.Pas het lusgebied aan of hak de ruis zelfs in secties totdat je iets hebt dat een groef met je andere delen vangt.Vervolgens is het tijd om het in de mix te passen, zodat het naadloos maar niet duidelijk ingroeit.Filter allereerst het modderige gerommel van de onderkant en pas vervolgens sidechained compressie toe om het geluid in de rest van de track te passen.Witte ruis is inharmonisch en atonaal van aard, maar filtering kan worden gebruikt om frequenties van een waarneembare melodische toonhoogte te isoleren.Dit soort ruisfiltering is ideaal voor het creëren van experimentele bliepjes en onverwachte muzikale patronen - filter-keytracking in een synth kan hierbij helpen.Probeer de cutoff van een resonant banddoorlaatfilter te moduleren met een vierkante LFO om getrapte sequenties op verschillende toonhoogtes te creëren.Vocoders passen gemoduleerde filtering toe - meestal met een stem als modulator - op een draaggolfsignaal, dat vaak een harmonisch rijke gesynthetiseerde toon is.De harmonische informatie wordt geleverd door de drager, terwijl de dynamische envelopmodulatie wordt geleverd door de modulator, waardoor rijke synth-patches 'zingen' of percussieloops deuntjes spelen.Witte ruis kan worden gemengd met de drager om de sissendheid te verbeteren, de verstaanbaarheid te verbeteren of zelfs transiënten te creëren bij het vocoderen van meer percussief materiaal.Ruis kan ook worden gebruikt als het enige dragersignaal, waardoor spookachtige, etherische transformaties ontstaan, met name via spraak of zang.Er kunnen nog meer interessante resultaten worden bereikt door ruis tot het draagsignaal te maken: gebruik een percussielus als modulator en plaats dit op ruis gebaseerde signaal vervolgens in een laag met de originele, onbewerkte lus.Veel synths hebben ruisgeneratoren als geluidsbron, maar hoe kunnen we deze mogelijkheden het beste benutten?Stap 1: Als uw synth-patch wordt behandeld door een gemoduleerd filter, zal het toevoegen van een ruisoscillator deze beweging accentueren.Om de twee beter samen te voegen, moet u dezelfde filter- en amplitude-envelope-instellingen toepassen op ruis- en niet-ruissignalen.Stap 2: Stel het filter in om te reageren op aftertouch (of andere uitvoeringsregelaars), en verschillende nootsterkten zullen de hoeveelheid ruisoutput veranderen.Als je synth meerdere enveloppen en routings toestaat, zou je aftertouch afzonderlijk aan de ruisoscillator moeten kunnen toewijzen.Stap 3: Langdurige amplitude- en filterenveloppen kunnen leiden tot zinderende staarten waarbij de ruis stijgt na de hoofdnoot, of stijgende, intense effecten voor noten die langer worden vastgehouden.U kunt het effect versterken door een filter over de algehele synth-uitvoer te moduleren.Bijna alle ruis is atonaal en karakterloos, waardoor het een leeg canvas voor vervorming is.De meeste vervorming - en veel modulatie-effecten - zullen sommige frequenties verzwakken en andere accentueren.Mildere verzadigingstoepassingen voegen dikte toe en duwen ruis verder naar voren in de mix, terwijl extremere vervormingsprocessen helpen om vuile, agressieve timbres te veroorzaken.Weten waar dit soort extra effecten in het signaalpad moet worden geplaatst, is essentieel.Als ze als eerste in een ketting worden geplaatst, hebben ze uiteraard invloed op het droge geluid bij de bron;geplaatst na andere apparaten in de keten (bijv. filtering en reverb), zal het vervormingseffect variëren naarmate het binnenkomende signaal in niveau of toon fluctueert.Naast het eigenlijke geluid kunnen we ook ruis gebruiken voor modulatiedoeleinden.In feite laten veel synths de frequentie van een ruisoscillator toe om andere parameters te moduleren - de ruis wordt meestal eerst gefilterd, om hoge frequenties te verwijderen die de modulatie te snel zouden kunnen veroorzaken (hoewel dit op zich een cool effect kan zijn!).Een klassieke manier om een ​​ongebruikelijk zwervend vibrato te bereiken, is door een laagdoorlaatfilter toe te passen op witte ruis en vervolgens deze laagfrequente energie te gebruiken in plaats van een sinusgolf om een ​​doel zoals filterafsnijding of toonhoogte te moduleren.Houd er rekening mee dat het resultaat niet elke keer precies hetzelfde zal zijn als u dit doet.Witte ruis is verstoken van enige betekenisvolle harmonische informatie, dus het heeft niet veel zin om te proberen de toonhoogte van de ruis die van een synth komt te veranderen - speel de ruisoscillator van een synth op en neer op het toetsenbord en je zult het zelf horen!Het is echter mogelijk om speciale lo-fi-effecten en 8-bits sweeps te creëren door een geluidsgebied met ruis in een sampler te plaatsen.Begin met het toepassen van een destructief of evoluerend effect (zoals flanging of band-pass filtering) op je witte ruis - dit zorgt voor wat toonvariatie, waardoor de buiging meer opvalt.Neem nu een passage van deze bewerkte ruis op in een nieuw audiobestand voordat u het in een sampler laadt om daar te pitchbending.Vergeet niet dat sampler-transpositie de afspeelsnelheid verhoogt en verlaagt, waardoor de gesamplede ruis wordt verkort of verlengd, dus gebruik zo nodig sampler-looping.Mis de laatste aanbiedingen, nieuws, recensies, functies en tutorials nietBedankt voor het aanmelden bij Musicradar.U ontvangt binnenkort een verificatie-e-mail.Er was een probleem.Ververs de pagina en probeer het opnieuw.MusicRadar is onderdeel van Future plc, een internationale mediagroep en toonaangevende digitale uitgever.Bezoek onze corporate site.© Future Publishing Limited Quay House, The Ambury, Bath BA1 1UA.Alle rechten voorbehouden.Engeland en Wales bedrijfsregistratienummer 2008885.